《胜券在握》这个电影让人( rén)难受的地方在于电影风( fēng)格的摇摆不定。主要问题( tí)在导演身上。导演没想好( hǎo)，这个电影应该走黑色幽( yōu)默荒诞讽刺的风格，还是( shì)走写实主义走心风格。  电( diàn)影里存在大量的片段和( hé)场景属于非现实主义荒( huāng)诞风格。比如，电影开场时( shí)邓超在工作时出来跟要( yào)债的杨浩宇见面，回去公( gōng)司的时候要把自己伪装( zhuāng)成搬运工；比如邓超想求( qiú)张本煜不要裁员他的时( shí)候，下跪哭喊，还要跟保安( ān)互相撕扯；比如邓超他们( men)ai模型作假时 为了揭穿他( tā)们作假，会对整个大楼断( duàn)电、断网……  这些都属于“荒诞( dàn)风格”的戏剧冲突的表现( xiàn)手段。如果是较真儿的社( shè)畜观众就会给出一个结( jié)论“所有的主创没有一个( gè)人，上过一天班”。但是，这些( xiē)荒诞不经的情节如果放( fàng)在周星驰的电影里，所有( yǒu)人就又不会较真儿了。因( yīn)为，所有的观众都知道周( zhōu)星驰的电影就是会使用( yòng)荒诞无稽的情节和行为( wèi)。 最重要的是，周星驰的电( diàn)影会有一个完整的框架( jià)和逻辑闭环。会很快地把( bǎ)观众吸引到他设置的情( qíng)境中。 而《胜券在握》的问题( tí)在于，电影的主演邓超的( de)表演风格是写实风格，邓( dèng)家佳的支线、郑云龙的支( zhī)线、李乃文的支线、邓超和( hé)母亲的支线，这些主线以( yǐ)外的角色塑造用支线都( dōu)是写实风格。 主线和支线( xiàn)的风格不统一，会让观众( zhòng)非常迷惑。我个人甚至怀( huái)疑这个电影的主线和支( zhī)线是两个不同的编剧完( wán)成的。而导演则没有把控( kòng)好整体风格的走向。最终( zhōng)电影变成了网络段子合( hé)集，中间用现实情节进行( xíng)缝补，这样一个风格比较( jiào)奇怪的成品。 尤其是邓超( chāo)的表演，完全走的是写实( shí)房，所以会有很多观众以( yǐ)现实主义来要求整个电( diàn)影。而一旦基于现实逻辑( jí)对电影情节进行较真这( zhè)些荒诞片段就完全失去( qù)了存在的逻辑基础。笑不( bù)出来的观众基本上是因( yīn)为这个原因。  能感觉《胜券( quàn)在握》应该有自己的受众( zhòng)。至少跟我同一场观影的( de)人群里有笑的很开心的( de)观众，两个多小时，时不时( shí)的能听到笑声。 所以回到( dào)这个问题本身。如果是对( duì)电影整体逻辑不是特别( bié)较真的观众，而且喜欢看( kàn)网络段子，那看这个电影( yǐng)应该会比较开心吧。