各美其美，美美与共｜戛纳( nà)电影节国际村中国馆系( xì)列活动圆满收官

影汇社讯： 在戛纳电影节( jié)国际村中国馆内，电影成( chéng)为可跨山海的文化纽带( dài)。从“跟着电影游中国”的沉( chén)浸式文旅叙事，到经由“扬( yáng)帆出海与开门迎客：那些( xiē)‘双向奔赴’的中外电影发( fā)行成功经验谈”所潜藏的( de)中国故事与世界市场关( guān)系，中国电影正以多元姿( zī)态编制与世界对话的经( jīng)纬，探寻文化差异中最大( dà)公约数的未来可能性。

法( fǎ)国时间5月15日至22日，在戛纳( nà)电影节国际村中国馆举( jǔ)办的系列主题交流会及( jí)圆桌会圆满收官。来自海( hǎi)内外不同领域的电影人( rén)相聚于此，在中国电影与( yǔ)世界电影的互动中互通( tōng)有无，感受不断发展中的( de)东方光影的当代活力，亦( yì)探寻其在世界电影语境( jìng)中的发展可能。

本次中国( guó)馆系列活动可谓海纳百( bǎi)川：在中国电影步入单片( piàn)百亿票房时代的背景下( xià)探讨中外电影发行成功( gōng)经验；聚焦公益电影艺术( shù)创新与社会责任，解析公( gōng)益电影的双重价值意义( yì)。

通过“跟着电影游中国”展( zhǎn)现中国电影文化魅力的( de)同时拓展其商业价值和( hé)社会效益，助力中国文旅( lǚ)走上国际舞台的；合拍片( piàn)背后的文化融合与全球( qiú)合作新路径；立足青年影( yǐng)人视野，讲好中国故事，寻( xún)找正确路径与自我表达( dá)等。

百亿票房时代，何以重( zhòng)塑“中国电影”

法国时间5月( yuè)20日在中国馆举行的“扬帆( fān)出海与开门迎客：那些‘双( shuāng)向奔赴’的中外电影发行( xíng)成功经验谈”主题交流会( huì)邀请法国Heylight公司合伙人、资( zī)深电影发行人Boris Pugnet ，法国巴黎( lí)政治学院教授、电影策展( zhǎn)人法国知名电影记者与( yǔ)影评人Jean-Michel Frodo，覆盖新加坡、马来( lái)西亚、印尼、中国台湾等地( dì)区院线及多平台发行网( wǎng)络的Encore Films创始人兼CEO、导演、制片( piàn)人Joyce Lee，汉学家、中国电影专家( jiā)Luisa Prudentino参加。

来自不同国家的策( cè)展人、选片人、发行公司负( fù)责人、电影研究学者，从《哪( nǎ)吒之魔童闹海》出发，探讨( tǎo)中国电影进入单片百亿( yì)票房时代对中国电影市( shì)场的影响。

在Jean-Michel Frodo看来，过去四( sì)十年中国电影在国际上( shàng)的能见度不断上升，《哪吒( zhā)之魔童闹海》代表了一种( zhǒng)现象级的成功，以及基于( yú)此所进行的对于电影产( chǎn)业多样性的思考；Joyce Lee肯定了( le)《哪吒之魔童闹海》在海外( wài)的发行表现，打破了好莱( lái)坞电影长久以来对东南( nán)亚市场的发行垄断，引发( fā)了未曾见过的观众观影( yǐng)行为，对影院特别是IMAX厅的( de)经营困难起到救市作用( yòng)。

Boris Pugnet则分享了《封神第二部：战( zhàn)火西岐》的发行情况，在这( zhè)部影片的发行过程中如( rú)何利用有效宣传制造口( kǒu)碑效应，以及有地域针对( duì)性的宣传物料对观众以( yǐ)及影片票房的作用，以法( fǎ)国观众为例，艺术片和好( hǎo)莱坞大片同样受欢迎，但( dàn)对于中国影片来说艺术( shù)路线反而商业大片路线( xiàn)更加顺畅。

Luisa Prudentino则从当下年轻( qīng)导演的多样化和个性化( huà)出发，分析他们传统与现( xiàn)代结合的创作方式让他( tā)们更强调个性表达而非( fēi)集体风格。同时，对中国电( diàn)影人来说，反应现实生活( huó)，从自身经验中寻找灵感( gǎn)的创作很重要。

此外，到场( chǎng)嘉宾特别针对影片字幕( mù)进行探讨，认为在不同国( guó)家配音与字幕对影片和( hé)观众的影响也十分重要( yào)。比如在大多数东南亚国( guó)家，观众更希望能通过影( yǐng)片原声和演员具有情感( gǎn)性的表达来了解电影，而( ér)在这方面中国电影的发( fā)展和更迭速度很快。以及( jí)从海外发行经验出发，掌( zhǎng)握国际叙事是中国电影( yǐng)实现跨国传播的重要方( fāng)式，对国际发行的重视及( jí)针对不同地域观众的本( běn)土化物料制作亦能助力( lì)影片成功出海。

探讨中国( guó)电影海外发行经验之外( wài)，5月17日举行的“合拍片的文( wén)化融合与全球合作新路( lù)径”交流会侧重合拍角度( dù)探索中国电影出海，以《月( yuè)亮熊猫》《卧虎藏龙》等影片( piàn)为例，结合主题进行合拍( pāi)经验、有关政策与关键要( yào)素的分享。

跟着电影游中( zhōng)国，构建世界交流语境

在( zài)5月15日举办的由国家电影( yǐng)局、中央广播电视总台推( tuī)出的“跟着电影游中国”主( zhǔ)题交流会邀请中国电影( yǐng)基金会副理事长姜涛，中( zhōng)国电影制片人协会理事( shì)长焦宏奋，北京国际电影( yǐng)节组委会副主席、秘书长( zhǎng)余俊生，中国著名演员、制( zhì)片人、北京七印象文化董( dǒng)事长梁静，美国著名制片( piàn)人唐娜·史密斯和法国著( zhù)名导演菲利普·米尔参加( jiā)。

交流会开始后，姜涛从电( diàn)影出发，向来到现场的海( hǎi)内外影人介绍了中国馆( guǎn)的发展历史及其对中国( guó)与世界电影文化交流的( de)窗口性作用，分享了“跟着( zhe)电影游中国”此次落地中( zhōng)国馆的意义以及中国馆( guǎn)后续多个精彩纷呈的主( zhǔ)题活动，并立足中国电影( yǐng)不同发展阶段所取得的( de)成绩说明“高质量的内容( róng)、国际化合作与战略传播( bō)打破文化壁垒，让中国传( chuán)统文化元素与现代技术( shù)结合成为连接全球观众( zhòng)的情感纽带。”

之后到场嘉( jiā)宾分别从自己的经验出( chū)发，分享了对该主题的感( gǎn)受。焦宏奋表示：“电影是一( yī)种影像的旅游，通过电影( yǐng)了解一个国家、民族、人民( mín)的生活、表达人们的情感( gǎn)，是一种非常具有国际化( huà)的表达。”

余俊生表示：“今年( nián)北影节启动了中国电影( yǐng)消费年，文商旅体的结合( hé)成为最大亮点，我们希望( wàng)电影真正地走进观众，并( bìng)将北京这座世界历史文( wén)化名城的过去与现在展( zhǎn)现给更多人。”制片人梁静( jìng)则从《斗牛》《八佰》《东极岛》等( děng)影片的制作故事出发，分( fēn)享用一部电影带动当地( dì)文旅建设的实际案例。

同( tóng)时，美国著名制片人唐娜( nà)和法国著名导演菲利普( pǔ)分别从《卧虎藏龙》和《夜莺( yīng)》的制作经验出发，分享自( zì)己通过电影认知中国山( shān)河之美好，并鼓励更多人( rén)到中国拍摄影片，让更多( duō)观众跟着电影一起畅游( yóu)中国。

青年的自我表达，构( gòu)筑世界电影未来

今年的( de)中国馆，青年电影人依旧( jiù)占据话题的焦点。5月18日举( jǔ)行的“青年电影人如何走( zǒu)上国际舞台”圆桌会邀请( qǐng)知名电影学者、编剧、监制( zhì)焦雄屏，东京电影节选片( piàn)人、制片人市山尚三，圣塞( sāi)巴斯蒂安电影节选片人( rén)、卡洛斯三世大学副教授( shòu)Roberto Cueto，布里斯班国际电影节总( zǒng)监Sophie Mathisen，都灵国际电影实验室( shì)总经理Mercedes Fernández Alonso以及青年导演景( jǐng)一、黄绮玲、祝新、罗兆光、廖( liào)书涵参加。

来自不同电影( yǐng)节的选片人与青年导演( yǎn)从作品出发互通有无，加( jiā)强了各大电影节对青年( nián)导演的创作状态的了解( jiě)，也让青年导演更清晰地( dì)理解电影节、国际基金与( yǔ)电影培训机构等的支持( chí)方向和发展路径。

此外，焦( jiāo)雄屏从自身经验出发分( fēn)享青年影人走向国际化( huà)的方式，即从文化认同出( chū)发，从对本土文化的真实( shí)关注出发，不断把这样的( de)声音带入国际平台，形成( chéng)自己的论述与网络，从而( ér)让国际电影圈真正听见( jiàn)我们华语电影人的声音( yīn)。

5月19日举办的“青年影人创( chuàng)作谈：中国故事的‘年轻化( huà)’讲法及其可能性”交流会( huì)邀请本次青年电影全球( qiú)推广计划·推荐人于适和( hé)三位入围的青年导演景( jǐng)一、黄绮玲、祝新共同交流( liú)创作心得。

无论是青年导( dǎo)演还是青年演员，在诸如( rú)戛纳这样的世界电影舞( wǔ)台上，讲述更多优秀的中( zhōng)国故事，以年轻人的视角( jiǎo)来表达当下的思考是非( fēi)常重要的。同时三位导演( yǎn)也从青年创作者视角分( fēn)享了自己影片的创作心( xīn)得和对未来的设想。